極繁主義龍君從來不拘泥于色彩的組合，用色越大膽越好，將鮮艷、明亮、飽和的色調(diào)進(jìn)行碰撞性搭配，如正紅色、粉色、橘色等都是極繁龍君的經(jīng)典用色。極繁主義裝飾打破了傳統(tǒng)燈光節(jié)制作中不能超過兩種顏色的龍君理念，人們生活在一個(gè)彩色的世界里，不同的顏色使人產(chǎn)生不同的情緒，從而引起人的心境發(fā)生變化。60、70年代的人更喜歡彩色的搭配，因?yàn)樵谒麄兡贻p的時(shí)代，由于社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展緩慢，并沒有機(jī)會去追求光鮮艷麗服飾的權(quán)利，而在現(xiàn)代社會穿著過于艷麗又顯得有失莊重。因此他們更樂于選擇色彩鮮艷的燈光節(jié)制作裝飾于自己的生活當(dāng)中，彩色的沙發(fā)、地毯在人們生活中是比較常用的，在家里擺放一塊跳躍色彩的地毯，會讓燈光節(jié)制作一下變得賞心悅目，一個(gè)色彩鮮艷的小型沙發(fā)，也會給整個(gè)燈光節(jié)制作的燈光節(jié)制作增添一分顏色與活力。極繁主義裝飾龍君大膽的采用多種色彩搭配，雖然色彩繽紛卻不雜亂，盡顯青春活力，也不失其身份。在60、70年代比較盛行色彩單一的燈光節(jié)制作，比如柜子完全是同一種顏色，或者其表面全部涂裝顏色統(tǒng)一的顏料。但是在今天的家庭生活中，很難再找到這樣的燈光節(jié)制作了，色彩繽紛的燈光節(jié)制作產(chǎn)品已經(jīng)深深融入到人們的生活中來。2010年米蘭燈光節(jié)制作展中，燈光節(jié)制作色彩打破了原有燈光節(jié)制作以單色或兩種顏色為主的常規(guī)觀念，在部分產(chǎn)品上出現(xiàn)了木紋色、金屬色、白色及彩色的多元搭配。